Russia conducts missile strike that blew up one of its own satellites, in a weapons test that created more than 1,500 pieces of space junk that now threatens the seven astronauts aboard the International Space Station pic.twitter.com/8HCG0tuGlB — TRT World Now (@TRTWorldNow) November 16, 2021 ISS建於1990年代，當時碎片數量要少得多。

其後屈原的《楚辭》，堪稱歷代「騷體」之祖。文：李建崑 一、前言 說起「文體」，其實是一個涵蘊豐富的術語。

而在《孟子》、《莊子》、《韓非子》等書，更存在大量「寓言」。宋代的歐陽修、蘇軾，在「漢賦」及魏晉「駢賦」的基礎上，別開「文賦」。晉・陸機的〈文賦〉論及詩、賦、碑、誄、銘、箴、頌、論、奏、說十種文體。賈誼、鼂錯、董仲舒等人，更在「議論」、「對策」、「奏疏」方面，寫出不少名文。歷代文章的形成因素很多，文體互跨的現象，更是十分常見。

傳統的「碑銘」、「傳狀」、「哀祭」等文章，都有體製上面的創新。梁・昭明太子蕭統所輯《昭明文選》，是中國古代第一部按文體編纂的詩文總集。有別於議題作品的抒情基調與題材深鑿，《逆局》以來勢洶洶的強視覺快節奏，為正在不斷摸索潛變的台劇市場，敞開了嶄新的視野。

主創團隊為此提前籌劃，當天不僅要調度橋上，更要控制河面。」 因主角梁炎東長時間身處獄中，真實的監獄空間又與劇本表達不盡相同，東林監獄作為劇中主場景之一，勢必需要搭景。導演陳冠仲也說，「虛構一個城市的好處是各方面的創意可以更自由，在場景、造型、事件、角色上都能有更多想像。文：張婉兒 闇夜東林，危機重重，連環殺人懸案讓警方偵辦陷入膠著

一旦將監獄勾勒出來，便能讓人感受到這座城市正在面對何種闇黑威脅。有別於議題作品的抒情基調與題材深鑿，《逆局》以來勢洶洶的強視覺快節奏，為正在不斷摸索潛變的台劇市場，敞開了嶄新的視野。

導演陳冠仲說，在遍覽各地污水處理廠、山洞、廢棄隧道後，忽然看到石門水庫，才終於將監獄外景定下來，也因而有了第一集水流奔湧的壯闊開鏡。文：張婉兒 闇夜東林，危機重重，連環殺人懸案讓警方偵辦陷入膠著。斥資三億台幣的高投資製作規模固然考驗兩位導演打造刺激場面、讓觀眾腎上腺素狂飆的功力，與此同時，他們所面對的更大課題也在於如何在商業操作中兼顧人性刻畫，讓觀眾可以跟隨角色，見證人物成長，感知情感流動。故事情節牽涉移工，又有非台籍演員，如何將他們融合在一個可以深根的場域，便是在世界觀搭建上的首要之務。

劇集將故事背景設於新舊城區混雜的沿海都市東林，既帶有一定異域色彩，又保有可供辨識的在地特徵。然而對莊絢維來說，「有趣的是大家都知道怎麼花錢，但回到源頭，這些場面要如何幫助角色？」之所以安排任非跳橋，而不選擇其他方法逞英雄，還是回扣到角色起點——作為一名熱血衝撞、罔顧紀律的年輕刑警，在面對危機時，他更可能做出超乎常人邏輯的決定。《我們與惡的距離》、《誰是被害者》等繼以不同形式為衣，實現戲劇與議題的深度綑綁，激起社會熱議，也帶動佳作頻出。「創造一個城市對我來說很有趣。

導演陳冠仲也說，「虛構一個城市的好處是各方面的創意可以更自由，在場景、造型、事件、角色上都能有更多想像。從場景佈設到視覺營造，從風格調度到演員陣容，《逆局》始終不離對商業類型的敏銳把控，也處處可見主創團隊回歸角色的人本思索。

看著各組分工合作，導演莊絢維興奮形容，彷彿一場交響樂。這也是石門水庫首度出借劇組拍攝，水庫的排水通道搖身一變成了監獄走道，地下維修站的拱形洞門則成了監獄大門。

雖然架空城市極富挑戰，但製作人陳亮材也感嘆，好在台灣的城市地景豐富，才能組合出這樣一座多元的現代都市。誠然，場景拼湊不易，監獄地下化後遇到的另一難題，就是要找到監獄的外觀。本期《放映週報》邀請《逆局》監製楊以苹、製作人陳亮材和雙導演莊絢維、陳冠仲齊聚一堂，與我們一同分享這齣年度期待之作的創作始末。主創團隊為此提前籌劃，當天不僅要調度橋上，更要控制河面。例如故事開篇那場壯觀的跳橋戲，即是開拍前期於社子大橋拍攝。兩位導演在與美術指導陳柏任（《艋舺》）溝通後，突生奇想，決定將監獄設在地下，營造封閉灰暗、潮濕陰冷的氛圍，也能為角色定性，烘托出壓迫感。

」 因主角梁炎東長時間身處獄中，真實的監獄空間又與劇本表達不盡相同，東林監獄作為劇中主場景之一，勢必需要搭景。這些年台灣逐步累積類型片的攝製經驗，只要資源到位，大場面執行不是問題。

主創團隊最終找到一處位在基隆的住宅區廢棄地下室，利用水泥牆面基礎結構和潮濕環境，從牢房到娛樂室、放映間、診療室，逐一搭建出東林監獄的雛形，也折射出整座城市的樣貌。「文武兼備，如何平衡，對我們來說是這次的突破。

Photo Credit: 愛奇藝國際站提供 每一個場面都要幫助觀眾理解角色 在架構出場景骨幹後，便是以追逐、對毆等動作設計，以及跳橋、破窗、翻車等大場面，支撐起犯罪動作類型的肉身。Photo Credit: 愛奇藝國際站提供 以純娛樂掌舵內容，仍不忘角色人性 近年來，隨著《出境事務所》、《麻醉風暴》等一波口碑職人劇陸續推出，台劇在市場上漸受矚目，也讓關照社會的議題性內容漸成為質感台劇的主流風向。

因為地下室不見光，攝影光源都可由人工創造，也讓導演莊絢維直呼在美學上有更大的發揮空間。莊絢維形容，監獄就如同集聚暴虐之徒的罪惡之源，劇中恐怖刑案頻發，甚至可以想像這座監獄的安全性必須高到缺乏人道。當時即是以這個概念為原型在全台找景，一片片拼湊出這座都市的輪廓。以扎實縝密的原作素材為基底，本劇精釀最吸睛的商業元素，並延攬擅長類型操作的團隊加入製作，包括配樂李銘杰（《目擊者》）、剪輯指導解孟儒（《紅衣小女孩2》）等，更盛邀創作歌手蕭秉治打造宣傳曲〈不留活口〉，力爭在大串流時代，以高可看度為訴求，為小螢幕前的觀眾帶來一場衝擊感官的視聽盛宴。

城市經濟騰飛之際，也潛伏著暗流湧動。監製楊以苹也強調，兩年前平台著手開發此劇，即明確拋開尺度包袱，專注面向國際市場，期待以娛樂先行的高規格視覺呈現，挑戰平台觀眾的收視取向，並證明這一類型的吸引力。

架空一座城市可以讓創意自由 從角色出發的創作思路，也貫徹到《逆局》對架空城市的形塑之中。製作人陳亮材笑稱，過去從未想過將監獄場景下移，多虧地下不受日光影響，也為拍攝爭取了更多彈性時間。

他習慣先看角色的樣貌，再決定城市的氛圍。因為藉由角色周邊環境，可以凸顯人物困境與前史背景

每當傳統節慶活動、迎賓等，米南佳保人必備仁當，此外在伊斯蘭教節慶──古爾邦節，以宰殺羊牛牲畜作為獻祭，遇到此節日，頓時家中肉品比往常多，此時煮成仁當料理可有利保存。前陣子還因為英國美食節目《廚神當道》（MasterChef UK）兩位評審，華勒斯（Gregg Wallace）和特羅德（John Torode），狠批馬來西亞參賽者扎萊哈（Zaleha Kadir Olpin）烹煮的仁當雞不夠酥脆為由將她淘汰，引發輿論，頓時國際間都在熱烈討論仁當的正宗作法。由於奉行母系社會，家中大小事，均由女性作主，男人有諸多束縛，致使米南佳保男性更願意離開家鄉到他地經商，以獲取更多自由。不過，印尼巴東人與馬來西亞人的仁當呈現方式有異，例如純正的印尼米南佳保仁當必須煮到乾黑，使椰漿與辛香料焦糖化，烹煮過程完全不添加椰糖、椰絲，以長時間細火慢燉，最少需要4至8小時，甚至更久。

荷蘭曾佔領印尼350年之久，荷蘭人飲食逐漸「印尼化」，故在荷蘭亦有仁當。習慣上，印尼人或大街小巷餐廳招牌，以及菜單會寫「Rendang Padang」，中文直譯為「仁當巴東」，所供應的仁當，採用牛肉，已是不成文規定。

印尼、馬來西亞兩國可說是兄弟，有共同的文化淵源、民族、語言等，加上地理位置相近，自古人們頻繁往來，長期交流，美食相近也不奇怪。離開自小熟悉的故鄉，不免讓米南佳保人感傷，因此，米南佳保族的音樂，相比印尼其他民謠，略帶哀傷，經常描述遠離家園的不捨心情。

凡點這道菜，送上桌的一定是牛肉，若非牛肉，菜單會註明「仁當羊肉、仁當雞」等。在印尼，除華人之外，米南佳保人也被公認很會做生意，世代有經商文化，最常從事餐飲業、買賣。